这部电影被《纽约时报》评选为“21世纪最佳影片”中的第一名，甚至享有“21世纪的《公民凯恩》”美誉。
作为专注于独立电影的新型导演，他的每部作品都具有强烈的个人风格和独特的时代气质。他曾导演过《大师》、《木兰花》、《不羁夜》、《私恋失调》、《赌城纵横》等众多佳片。37岁时，这个孱弱的、病歪歪、胡子拉碴、烂泥一样的前天才少年，慢悠悠、懒懒散散地拿出来他的第五部作品。彼时他早就不是少年，甚至“年轻导演”都不太适用于他了。
电影于2008年在美国上映，曾获得多个奥斯卡提名。但令人遗憾的是向来偏爱史诗级大作的奥斯卡，在当年却来了一次“反传统”，把最佳电影颁给了科恩的《老无所依》。不过主演丹尼尔·戴·刘易斯凭借他个人出色的演技，为电影夺得了奥斯卡最佳男主角，这也是他人生中第二次获得这个奖项。但它却被《纽约时报》评为21世纪十佳电影，更有人认为它是“21世纪的公民凯恩”。在这部电影里，PTA收起了他以往的玩世不恭，认真而又严谨地给观众呈现了一部恢宏的史诗。展示了在荒芜戈壁上虚构的石油大亨丹尼尔·普莱恩维尤在通过对土地使用权的无情收购填补美国西部的空白发迹的人生轨迹。而影帝刘易斯的伟大表演，为这部电影的成功赋予了灵魂上的意义。没有合作伙伴的丹尼尔独自开采着矿石，在一次偶然下，挖到了一块银矿，却因为梯子损坏，不小心摔伤了腿。他靠仰卧挪行，离开了矿区，并把那一块银矿石卖掉，赚得了他人生中的第一桶金。在工业社会里，现代资本主义的发家，大多数都是靠石油，而美国，则是靠石油受益最大的国家。在一次下井事故中，丹尼尔的工友不幸被下坠的滑轮工具砸中身亡，丹尼尔在工友身亡后，收养了他的孩子并改名为HW。为了让人们把地租给自己，丹尼尔发挥了资本家最虚伪的嘴脸，努力把自己塑造成一个妻子早亡，和儿子相依为命的悲苦父亲形象。丹尼尔为了租地开采石油，无所不用其极，明知道小波士顿地底下蕴藏着丰富的石油，却故意压低价格，以鹌鹑的价格替代石油价格。他逐渐由怀揣着美国梦的年轻人，向另外一种极端资本主义靠近。如果说丹尼尔人性中还有一点良知，那么它一定归属于亲情。丹尼尔是一个孤独的人，他的孤独源于对这个世界的不信任，为了构建信任，丹尼尔期待着建立家族企业。他不遗余力的培养养子HW，最终梦想却因为HW意外丧失听力而破灭。影片中丹尼尔唯一一次吐露心声就是在这个“弟弟”面前。所以，在得知亨利是假冒的骗子时，硬汉丹尼尔内心的愤怒和悲痛可想而知。如果说开始收养他，的确存在着利用的成分，但在后期的不断相处中，丹尼尔也付出了真情。可HW见惯了父亲丹尼尔未达目的不择手段的样子，最终选择远离硝烟，自立门户。而当HW提出自立门户时，丹尼尔觉得自己再次遭受了亲情的背叛。他像个孩子一样发泄着怒火，故意说出了HW是孤儿的真相，骗HW收养他不过是为了小孩脸方便买地。这时候找上门来讨钱的基督教神棍伊莱，就成为了魔鬼丹尼尔的“食物”。而在伊莱这个角色上，足以看到PTA对基督教的批判和讽刺。伊莱名为神父，但实际内心却是一个虚伪，贪婪的小人，借着神父之权，大行蛊惑人心和敛财之事，心胸狭小，睚眦必报。后面因为破产，背负巨额债务，找到丹尼尔，试图通过倒卖班迪家的土地，来获取大笔中介费，为了眼前的利益，伊莱毫不犹豫的背弃了自己的上帝。这种对宗教的隐喻和讽刺，也是影片除了对资本主义本质的揭露之外，更深层的批判。这或许也正是在角逐奥斯卡时，它败给《老无所依》的最大原因，毕竟对于信教的评委会，电影中的反基督无疑是在挑战他们的信仰。而整部电影，名义上讲述的是资本家丹尼尔走向成功的故事，但实际上也是美国“发家史”，丹尼尔的背后代表的是千千万万和自己一样的资本家。透过PTA的镜头，我们看到的是他藐视丑恶的社会，以及挑衅奥斯卡评委会的嚣张。因为《血色将至》给我们呈现的不仅是一个人的传记，而是一个罪恶时代的史诗，它就是21世纪的《公民凯恩》。
导演: 保罗·托马斯·安德森
编剧: 保罗·托马斯·安德森
主演: 丹尼尔·戴·刘易斯
能把各类敏感题材拍成这样，德国电影不服不行，这五十部太难得了
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